《末代厨娘》首播，然而其叙事缺乏明确的立场，导致角色形象显得空洞无精神

电视剧《末代厨娘》近期在多家正版视频平台亮相，这部由张国立执导，海陆、纪凌尘等人主演的作品，背景设定在溥仪退位后的皇宫，主要讲述了男女主角之间的爱情故事。然而，从目前已播出的几集来看，该剧存在不少问题，可以说是“叙事缺乏明确立场，角色缺乏精神内核，整体质量令人失望”。

叙事立场，是大多数电视剧在创作过程中需要解决的核心问题。比如，当代剧《漫长的季节》通过悲天悯人的叙事角度，展现了民生百态的艰辛；而清宫剧《天下长河》则立足于治水匠人的视角，讲述了为天下百姓治理黄河水患的故事。这些作品都拥有明确的叙事立场，使得故事更加引人入胜。

然而，《末代厨娘》在叙事立场上却显得模糊而混乱。它既没有明确地站在民生或匠人的立场上，也没有对清帝退位这一大背景进行深入的探讨和反思。相反，在很多戏份中，观众甚至能感受到一种对清宫的过度美化与羡慕。这种缺乏立场甚至错误的叙事立场，让作品的质量大打折扣。

缺乏叙事立场，往往是因为创作者在创作过程中缺乏明确的主题和观点。而叙事立场错误，则可能是创作者在表达观点时受到了某种偏见或误导。《末代厨娘》在叙事立场上存在的问题，显然属于后者。它试图展现一个末代皇宫中的爱情故事，但却忽视了对于这个大背景的深刻反思和批判。

正因为叙事立场的缺失或错误，导致《末代厨娘》中的角色也显得缺乏精神内核。他们似乎不知道自己为何而工作，也不去思考自身工作的价值。这样的角色，自然难以引起观众的共鸣和认同。相比之下，《天下长河》中的角色之所以鲜活立体，正是因为他们有着明确的立场和追求。

好的影视剧和文学作品，必须首先解决叙事立场和角色立场的问题。只有这样，才能让故事更加引人入胜，让角色更加鲜活立体。而《末代厨娘》在这方面显然做得不够。它试图通过男女主角的爱情故事来吸引观众，但却忽视了更为重要的叙事立场和角色塑造。这样的作品，自然难以在竞争激烈的影视市场中脱颖而出。

综上所述，《末代厨娘》在叙事立场和角色塑造上存在的问题，是导致其整体质量不佳的主要原因。希望未来的创作者能够引以为戒，更加注重作品的内在逻辑和深度，为观众带来更加优秀的作品。